Cette exquise lithographie d'après Georges Braque (1882-1963), intitulée Cheval et oiseau, tirée du folio Derriere le miroir, Hesiod, Theogony, Etchings by Georges Braque, No. 71-72, provient de l'édition de 1954 publiée par Maeght Editeur, Paris, et imprimée par Mourlot Freres, Paris, 1954. Cette œuvre illustre la synthèse magistrale du symbolisme et de l'abstraction chez Braque, reflétant sa fascination de toujours pour le mythe, la nature et la forme poétique.
Exécutée en lithographie sur papier velin, cette œuvre mesure 15 x 11 pouces. Non signé et non numéroté tel qu'il a été publié. L'édition illustre le superbe savoir-faire de Mourlot Editions, Paris.
Détails de l'œuvre d'art :
Artistics : D'après Georges Braque (1882-1963)
Titre : Cheval et oiseau, extrait du folio Derrière le miroir, Hésiode, Théogonie, Eaux-fortes de Georges Braque, n° 71-72
Support : Lithographie sur papier vélin
Dimensions : 15 x 11 pouces (38,1 x 27,9 cm)
Inscription : Non signé et non numéroté tel que publié
Date : 1954
Éditeur : Maeght Editeur, Paris
Imprimeur : Mourlot Frères, Paris
Condit : Bien conservé, conforme à l'âge et au milieu.
Provenance : D'après l'in-folio Derrière le miroir, Hésiode, Théogonie, eaux-fortes de Georges Braque, n° 71-72, publié par Maeght Editeur, Paris ; imprimé par Mourlot Frères, Paris, 1954.
Notes :
Extrait de l'in-folio, Cette édition de la Théogonie d'Hésiode est composée de capitales Europe corps XVI. Les gravures hors texte ont été exécutées en 1932 par Georges Braque à la demande d'Ambroise Vollard. La couverture, le frontispice, la tête de chapitre et le cul-de-lampe ont été gravés par Georges Braque en 1953. Chaque couverture a été vernie par l'artiste. L'impression a été achevée à Paris sur les presses de Fequet et Baudier le lundi 10 janvier 1955. Elle a été réalisée sur papier d'Auvergne à la main, à CL exemplaires, numérotés, tous signés par Georges Braque. Le format original est de 45 x 35 cm. La reliure de la "Théogonie" de Georges Braque a été réalisée par Madame Claude Stably. Chaque boîte est constituée d'un collage original exécuté avec des papiers déchirés et collés obtenus par le procédé dit "à la cuve". Le graphisme spontané de ces papiers est dû à l'utilisation et au dosage des différents produits qui sont ajoutés à la couleur a huile : alcool, essence, bile de bœuf, vernis, gomme adragante, etc. La couleur se déplace ensuite sur l'eau, créant des archipels sporadiques d'une beauté inhabituelle, que l'on attrape à la volée en plongeant rapidement le papier dans le réservoir. Madame Claude Stably a remporté le 2eme prix de la Reliure Originale, 1954.
À propos de la publication :
Derrière le miroir est l'une des plus importantes publications d'art du XXe siècle, créée et publiée par Maeght Editeur à Paris de 1946 à 1982. Fondée par le marchand d'art et éditeur visionnaire Aimé Maeght, la série a servi à la fois de catalogue d'exposition et d'œuvre d'art à part entière, réunissant des lithographies originales d'artistes modernes et contemporains de premier plan avec des essais critiques, de la poésie et un design de la plus haute qualité. Imprimé par des maîtres lithographes tels que Mourlot Frères et Arte, Derrière le miroir est devenu synonyme de l'avant-garde artistique de l'Europe d'après-guerre. Chaque numéro était consacré à un artiste ou à un thème et publié pour accompagner les expositions de la Galerie Maeght à Paris, présentant des œuvres de Pablo Picasso, Henri Matisse, Georges Braque, Joan Miro, Marc Chagall, Alexander Calder, Fernand Leger et Alberto Giacometti, entre autres. La publication reflète la conviction de Maeght que l'art doit être à la fois accessible et élevé - un idéal concrétisé par des valeurs de production luxueuses, une impression méticuleuse et une collaboration avec les plus grands esprits créatifs de l'époque.
À propos de l'artiste :
Georges Braque (1882-1963) était un peintre, sculpteur et graveur français dont la vision novatrice a transformé le cours de l'art du XXe siècle. Figure centrale du modernisme et cofondateur du cubisme avec Pablo Picasso, Braque a redéfini la perception visuelle en décomposant les objets en formes géométriques et en les réassemblant à partir de perspectives multiples, créant ainsi un nouveau langage visuel qui comblait le fossé entre l'abstraction et la réalité. Ses premières œuvres ont été influencées par les couleurs vives et l'énergie expressive des peintres fauves Henri Matisse et Andre Derain, avant d'évoluer vers des compositions plus analytiques et structurées inspirées par les théories de Paul Cezanne sur la forme et la perspective. La Collaboration de Braque avec Picasso entre 1908 et 1914 a marqué l'une des périodes les plus fertiles et révolutionnaires de l'histoire de l'art, donnant lieu à des œuvres qui remettent en question les notions traditionnelles d'espace, de profondeur et d'illusion. Tout au long de sa carrière, Braque s'est intéressé à l'harmonie, au rythme et à l'équilibre, insufflant à ses natures mortes, à ses paysages et, plus tard, à ses reliefs, une subtilité poétique et une rigueur intellectuelle. Il évolue au sein d'un brillant cercle de contemporains comprenant Pablo Picasso, Henri Matisse, Marc Chagall, Juan Gris, Fernand Leger et Amedeo Modigliani-artistes unis dans leur recherche de nouveaux modes d'expression artistique. L'influence de Braque s'est étendue bien au-delà de son époque, façonnant les approches créatives de modernistes ultérieurs tels qu'Alexander Calder, Alberto Giacometti, Salvador Dali, Joan Miro, Wassily Kandinsky, Marcel Duchamp et Man Ray, qui se sont tous inspirés de ses innovations structurelles et de son intégrité esthétique. Ses œuvres sont conservées dans de grandes collections muséales du monde entier, notamment au Musée d'art moderne, au Centre Pompidou, à la Tate et au Guggenheim, où elles continuent d'incarner l'essence de la pensée artistique moderne et de la poésie visuelle. Le prix le plus élevé jamais payé pour une œuvre de Georges Braque est d'environ 15 millions USD, atteint en 2013 chez Christie's New York pour Paysage a la Ciotat (1907).
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