Jessica Houston
Nos propres faux, nos propres erreurs
2017

Name: Nos propres faux, nos propres erreurs
Brand: Jessica Houston
Rating: 5 (7 reviews)

2 556,83 €

À propos de cet article

Les œuvres les plus récentes de Jessica Houston sont tournées vers le nord. Qu'est-ce que le nord ? Où se trouve-t-il ? S'agit-il d'un lieu fixe ou d'autre chose ? Sa deuxième exposition personnelle à Art Mûr rassemble des peintures, une sculpture sonore et des gravures au chine collé, qui révèlent toutes un nord fragile, fluide et souvent fracturé. Une pierre de minerai de fer devient un haut-parleur, diffusant des enregistrements d'interviews et de chants, et augmentant la présence physique de la pierre. Les textures exagérées des peintures leur confèrent également un aspect sculptural et documentaire. Ils enregistrent la façon dont les actions - briser et percer, pousser et tirer - perturbent et transforment les surfaces des tableaux. En ressemblant aux motifs que l'on trouve dans la nature - les rayures à la surface d'un rocher, les vagues irrégulières qui se forment à la fonte des neiges -, ils abolissent toute distinction claire entre ce qui est naturel et ce qui est fabriqué. Réalisées à l'aide d'une technique d'impression qui permet de lier des papiers distincts, les estampes en chine collé ont pour point de départ des photographies de l'île de Baffin prises par Houston. Elle combine ensuite les images avec du papier coloré, créant ainsi des traces du processus d'extraction et de remplacement des parties d'une scène, et une conscience égale de ce qui est présent et absent. Certains sont composés de doubles cercles, comme si l'on regardait à travers des jumelles. Dans Business As Usual, un intérieur en décomposition - papier peint décollé, poêle rouillé - est juxtaposé à la douce lueur d'un cercle jaune. Houston continue ainsi à utiliser la couleur pour remettre en question les particularités de la perception. Heritage of All, White with Greed and Iron, et The Spaces we Breath, les titres de Whiting se lisent comme les lignes d'un haïku. Composés en prose, ils sont également conflictuels, dressant la carte des impacts culturels et environnementaux de l'extraction des ressources dans l'Arctique. Nous assistons à des scènes de dégradation violente, et pourtant nous continuons à faire comme si de rien n'était. Dans What Nations Come and Go, un ovale violet pâle remplit presque tout le cadre, ne laissant apparaître qu'à l'extrême droite une simple cabane devant une pente rocheuse. Un imposant nuage de couleur similaire, bleu cette fois, domine le paysage dans Mapped, Claimed, and Evaluated (cartographié, revendiqué et évalué). Le Nord est autant une idée qu'un lieu, et il occupe une place importante dans l'imaginaire canadien. Il n'y a guère de meilleurs exemples que celui de Glenn Gould dans L'idée du Nord : "Mais comme tous les Canadiens, à l'exception d'un très petit nombre d'entre eux . . . Je n'ai pas eu de confrontation directe avec le tiers nord de notre pays [...] le nord est resté pour moi un endroit commode pour rêver, raconter parfois des histoires à dormir debout et, en fin de compte, l'éviter".1 Mais Houston est allé vers le nord. Le nord qu'elle dépeint n'est pas loin. Il n'est plus possible de se contenter d'en rêver. La Nature que nous montre Houston porte les signes du changement climatique et de la pollution, de l'extraction des ressources naturelles et de la colonisation des peuples. Le nord de Can est incertain et fragile, et mérite que l'on s'y intéresse de plus près. 1. Gould, Glenn. L'idée du Nord". La trilogie de la solitude de Glenn Gould : Trois documentaires sonores. Toronto : CBC, 1992.

Créateur:
Jessica Houston (1970, Américain)
Année de création:
2017
Dimensions:
Hauteur : 50,8 cm (20 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)
Support:
Huile,Panneau en bois
Mouvement et style:
Abstrait
Période:
2010-
État:
Adresse de la galerie:
Montreal, CA
Numéro de référence:
1stDibs : LU4761824043

Matériaux

Matériaux

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