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Birger Hansson-Böe
Soirée de printemps suédoise au lac Fryken, Sunne, c. 1920-1930

c. 1920-1930

2 000 €TVA incluse

À propos de cet article

La petite taille de Vårkväll, Frykensjön, Sunne est au cœur de son effet. Plutôt que d'aspirer à une description panoramique, le tableau se comporte comme une note visuelle attentive dans laquelle l'atmosphère, la lumière et la transition saisonnière sont traitées comme le véritable sujet. Le titre suédois, que l'on peut traduire par "Soirée de printemps", signale un moment de changement, lorsque le paysage n'est ni complètement réchauffé par l'été, ni maintenu dans l'immobilité optique de l'hiver. En ce sens, le Module est moins un portrait topographique qu'une étude de la manière dont la lumière du Nord réorganise l'espace : le rivage lointain, la surface de l'eau et la végétation du premier plan deviennent des registres successifs à travers lesquels la couleur et la luminosité sont soigneusement modulées. La composition est construite à partir d'un horizon bas et d'une large étendue de ciel, le rivage et l'eau formant un contrepoids calme et horizontal à la masse nuageuse animée qui se trouve au-dessus. Un bouleau élancé au premier plan à gauche sert à la fois de cadre et d'indicateur saisonnier. Sa présence est significative : le bouleau, fréquemment utilisé dans les paysages scandinaves comme emblème de lisibilité et de localité, fonctionne également ici comme une mesure d'échelle et de proximité, ancrant le spectateur sur la rive proche tandis que les reliefs éloignés s'éloignent dans des relations tonales adoucies. Techniquement, la surface est articulée par des coups de pinceau brisés. Le premier plan, en particulier, est composé de petites touches distinctes qui se fondent optiquement à distance, conférant à la végétation et au sol une qualité vibratoire et particulaire. Cette approche produit une légère inflexion pointilliste sans adopter un système divisionniste strict ; elle est mieux comprise comme une stratégie picturale pragmatique pour décrire le chatoiement, la croissance bourgeonnante et l'irrégularité de la végétation du rivage. La référence géographique renforce la résonance du tableau. Les Frykensjöarna sont des lacs longs, étroits et particulièrement profonds situés dans l'ouest du Värmland. Dans le langage courant, ils sont souvent appelés simplement Fryken, mais en termes hydrologiques, ils comprennent trois lacs reliés entre eux, une structure qui encourage naturellement à la fois les déplacements et la continuité visuelle le long de l'eau. La ville de Townes, située au détroit entre Övre Fryken et Mellan-Fryken, occupe une place de choix dans ce système. Un tel endroit, où l'eau se rétrécit et où le paysage devient lisible comme un passage, a historiquement favorisé l'établissement, le mouvement et l'association narrative. Pour un artiste qui travaille sur le paysage en tant qu'expérience vécue, c'est précisément ce type de site qui offre un retour et une variation répétés : le même rivage peut être revu dans d'innombrables conditions, générant un motif stable dans sa forme et pourtant infiniment changeant dans sa lumière. Fryken n'est pas seulement une caractéristique géographique, mais aussi un paysage culturel. La région est indissociable de l'imaginaire littéraire de Selma Lagerlöf, dont le premier roman, Gösta Berlings saga, a établi une vision influente du Värmland rural dans laquelle le lac apparaît sous le nom de Löven, un alter ego qui relie la géographie réelle à la légende et à la mémoire. Cette imbrication entre le lieu observé et l'atmosphère narrative est pertinente pour le présent tableau, même si aucun motif littéraire explicite n'y est représenté. La soirée de printemps de Can est, en effet, une image qui montre comment une localité spécifique peut être porteuse d'un sens de l'histoire sans illustration : le spectateur est invité à faire l'expérience du paysage comme étant psychologiquement chargé, clarifié par la lumière tout en étant ouvert à l'association. Dans la biographie de l'artiste, l'œuvre s'inscrit dans le cadre d'une vie passée à proximité de tels environnements. Né à Kristiania en Norvège et actif ensuite en Suède, Hansson Böe était un autodidacte qui a subvenu à ses besoins en tant que peintre professionnel tout en produisant un grand nombre de peintures de paysages. Ses motifs sont étroitement liés aux régions où il a vécu et travaillé, surtout le Värmland, mais aussi des vues de côtes et d'archipels du Bohuslän. Les circonstances impliquées par la datation, si elles sont acceptées, placeraient cette peinture au début de l'âge adulte ou au début de la maturité, lorsqu'un vocabulaire personnel de motifs et de coups de pinceau était en train de se consolider grâce à des études répétées en plein air. Le sujet, modeste par son échelle mais ambitieux par son traitement de la lumière, suggère un artiste attentif à l'observation directe et au potentiel expressif de lieux ordinaires vus à la bonne heure. Titre : Vårkväll, Frykensjön, Sunne, c. 1920-1930 signé indistinctement en bas à droite huile sur toile verso avec des étiquettes en papier, y compris une étiquette de titre inscrite "Nr 1 Vårkväll Frykensjön Sunne" non encadré 21 × 40 cm (8.3 × 15.7 in) encadré 30,5 × 49,5 cm (12,0 × 19,5 in) Provenance : Acquis lors d'une "vente aux enchères Böe" à Jönköping dans les années 1930, d'après une note manuscrite au verso. Collection privée par la suite.
  • Créateur:
    Birger Hansson-Böe (1900 - 1986, Suédois)
  • Année de création:
    c. 1920-1930
  • Dimensions:
    Hauteur : 30,5 cm (12,01 po)Largeur : 49,5 cm (19,49 po)
  • Support:
    Toile,Huile
  • Mouvement et style:
    Post-impressionnisme
  • Période:
    1920-1929
  • État:
    La couche de peinture est stable et bien adhérente, avec des couleurs de naissance. Fine, craquelure liée à l'âge est présente. Un nouveau cadre doré est inclus.
  • Adresse de la galerie:
    Stockholm, SE
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU1445217705472

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