English School 19th Century

Fine Early 1800's English Romantic Sunset Landscape Figures & Cattle Rural View

1953

Paysage pastoral avec personnage et bétail École anglaise, milieu du 19e siècle signé dans le coin inférieur avant huile sur toile, encadrée Encadré : 18 x 24.5 pouces Toile : 14 x 2...

Paysage du crépuscule École britannique, 18e siècle huile sur toile, non encadrée peinture : 32 x 41 pouces provenance : collection privée, UK état : très bon et sain

Paysage d'un cottage anglais École britannique (début du XIXe siècle) l'influence de John Constable Technique : huile sur panneau, encadrée. Encadré : 10 × 12 pouces Dimensions du pa...

Figures et bétail dans une scène de paysage fluvial italien classique École italienne, XVIIIe siècle, huile sur toile, encadrée encadré : 19 x 25 pouces toile : 14 x 21 pouces Label...

Dimension avec le cadre : 45 x 67 x 2 cm Cette peinture à l'huile de paysage pastoral classique atmosphérique dépeint une scène rurale tranquille au coucher du soleil, où le bétail ...

Cette peinture présente un paysage pastoral serein et lumineux, caractéristique de l'imagerie rurale anglaise du XIXe siècle, où la nature et la présence humaine s'entremêlent harmon...

Un paysage pastoral finement exécuté et très atmosphérique du peintre anglais Henry Brittan Willis (1810-1884), réputé pour ses représentations romantiques de la campagne britannique...

Cette superbe peinture à l'huile de paysage figuratif du XVIIIe siècle est l'œuvre de l'artiste français Philip James Loutherbourg, qui s'est installé en Angleterre en 1771. Le tableau a une bonne provenance et a peut-être été exposé à la Royal Academy de Londres en 1778, ce qui signifie qu'il a été peint à peu près à cette date. Il s'intitulait A Summer's Evening with Ruins, Figures and Cattle (Une soirée d'été avec des ruines, des personnages et du bétail), ce qui décrit très bien le tableau. Il s'agit d'une grande composition d'un paysage pastoral italien. Au premier plan, un bouvier à cheval dirige son bétail sur un pont au bord d'un ruisseau. Une femme et un enfant se trouvent sur les rochers à gauche. Au-delà, on aperçoit des ruines au milieu des arbres et le paysage s'étend à l'arrière-plan. Il s'agit d'une belle peinture avec des détails et des couleurs fantastiques. Il s'agit d'un superbe exemple de paysage du XVIIIe siècle réalisé par un artiste très respecté et prolifique qui était membre de la Royal Academy et y a exposé à de nombreuses reprises tout au long de sa carrière. Signé en bas à gauche sur les rochers. Provenance : Dr. et Mrs Parsons of St. John's Wood, d'après l'étiquette au verso ; W. A. Foyle ; Christopher Foyle, Beeleigh Abbey. Peut-être exposé à la Royal Academy, 1778 n° 195 intitulé A Summer's Evening with Ruins, Figures and Cattle (Une soirée d'été avec des ruines, des personnages et du bétail). Condition . Huile sur toile, 35 pouces par 23 pouces et en bon état. Cadre. Elle est logée dans un cadre original sculpté et doré, de 43 pouces par 31 pouces et en bon état. Philip James de Loutherbourg A.R. (31 octobre 1740 - 11 mars 1812), dont le nom est parfois donné sous la forme française de Philippe-Jacques, la forme allemande de Philipp Jakob, ou avec l'épithète anglaise de the Younger, est un peintre britannique né en France qui s'est fait connaître pour ses grands travaux navals, ses décors élaborés pour les théâtres londoniens et son invention d'un théâtre mécanique appelé l'"Eidophusikon". Il s'intéressait également à la guérison par la foi et à l'occultisme, et était le compagnon de l'illusionniste Alessandro Cagliostro. Loutherbourg est né à Strasbourg en 1740, fils d'un peintre de miniatures polonais expatrié. Destiné au ministère luthérien, il a fait ses études à l'université de Strasbourg. Refusant la vocation religieuse, Loutherbourg décide de devenir peintre et se place en 1755 sous la direction de Charles-André van Loo à Paris, puis de Francesco Giuseppe Calle. Son talent se développe rapidement et il devient une figure de la société à la mode de l'époque. En 1767, il est élu à l'Académie française, bien qu'il n'ait pas l'âge requis par les règles de l'institution, et peint des paysages, des tempêtes maritimes et des batailles, autant d'œuvres dont la célébrité dépasse celle des spécialistes alors en activité à Paris. Il fait ses débuts avec l'exposition de douze tableaux, dont Storm at Sunset, Night et Morning after Rain. Loutherbourg parcourt ensuite la Suisse, l'Allemagne et l'Italie, se distinguant autant par ses inventions mécaniques que par sa peinture. L'un d'entre eux, présentant de nouveaux effets produits dans une maquette de théâtre, fut la merveille de l'époque, avec l'utilisation de lumières derrière une toile représentant la lune et les étoiles, et l'apparence illusoire de l'eau courante produite par des feuilles bleues transparentes de métal et de gaze, avec des fils d'argent détachés. En 1771, il s'installe à Londres, où David Garrick le paie 500 livres sterling par an pour concevoir les décors et les costumes et superviser la machinerie du théâtre de Drury Lane. Ses effets scéniques suscitent l'admiration non seulement du grand public, mais aussi des artistes, dont Joshua Reynolds. Il conçoit des effets scéniques dans lesquels, par exemple, les arbres verts deviennent progressivement roussâtres et la lune se lève et éclaire les bords des nuages qui passent : des illusions obtenues grâce à l'utilisation de diapositives de lanternes colorées et à l'éclairage ingénieux de transparents. Il continue à travailler au théâtre jusqu'en 1785. Malgré ces autres projets, Loutherbourg trouve toujours le temps de peindre. Lord Howe's action, or the Glorious First of June...