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Portrait d'une dame . Louis Ferdinand Elle le Jeune. ( Paris, 1612-1689), attribué

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À propos de cet article

Portrait d'une dame . Louis Ferdinand Elle le Jeune. ( Paris, 1612-1689), attribué. Non signé Vers 1680. Huile sur toile, posée sur carton. Dans un cadre en bois doré du 19e siècle. Un portrait de femme provenant d'une collection privée a récemment été présenté dans notre galerie. Ce portrait a d'abord été attribué à l'école hollandaise. L'évaluation des qualités artistiques du tableau a été compliquée par son état : le tableau était caché sous une couche très épaisse de vieux vernis. Le nettoyage ultérieur du tableau a révélé une peinture originale de grande qualité de l'auteur. Après des recherches complexes, le tableau a été clairement attribué à l'école française et sa datation, en raison des caractéristiques du costume et de la coiffure, a commencé à varier entre 1670 et 1690. Une analyse stylistique du portrait permet d'en attribuer la paternité à l'exceptionnel portraitiste français Louis Ferdinand Elle. Après avoir reçu une première formation artistique dans l'atelier de son père Ferdinand Elle (1570 à Malines - 1637 à Paris), Louis Ferdinand entame assez tôt une carrière indépendante. Grâce aux clients de son père, l'artiste renforce rapidement sa position à la cour. Les portraits de jeunesse et de maturité d'Elle (par exemple le portrait de Louis XIV en armure, Metz, Musée de la Cour d'Or) montrent à quel point l'influence de l'œuvre de son père sur l'artiste a été grande. L'artiste utilise des portraits établis (mais quelque peu archaïques) datant d'environ 1620, caractérisés par une silhouette quelque peu allongée, un modelage doux de la lumière et de l'ombre, et une interprétation extrêmement généralisée du visage. L'artiste est resté fidèle à ce schéma pendant assez longtemps, bien que la formule du portrait en France ait connu des changements significatifs. Le changement radical du style des portraits d'Elle dans les dernières années de sa vie, dans les années 1680, est d'autant plus inattendu. Ceci est lié à l'arrivée à Paris du plus grand portraitiste Louis Ferdinand Voet. La manière de Voet, que le pape Innocent XI qualifiait d'"instrument de volupté" (c'est pourquoi Voet n'a pas été autorisé à travailler à Rome), s'est révélée incroyablement en phase avec l'atmosphère artistique de Paris. Le style d'Elle commence à ressembler à celui de Voet : sa peinture devient plus transparente, une incroyable liberté technique apparaît et ses images sont pleines d'un charme sensuel. Un petit portrait d'une dame inconnue provenant de la collection de la galerie d'Alina Malova est un excellent exemple du dernier travail d'Elle. La technique de peinture impressionne par sa virtuosité, elle est libre et artistique. Le modelage de la forme est construit à l'aide de plusieurs techniques artistiques simultanées. En utilisant la lumière, l'artiste détermine le volume, mais complète la forme en utilisant l'effet inachevé. L'interprétation figurative du modèle est intéressante. Une caractéristique de l'ensemble du travail d'Elle est sa vision très personnelle et intime du modèle. Le dialogue entre la personne représentée et le spectateur dans l'œuvre d'El est basé sur des semi-émotions, une technique héritée de l'art de son père. Ceci est particulièrement évident dans le portrait féminin de notre galerie. Une légère inclinaison de la tête, un regard doux et un léger demi-sourire créent le charme de l'image et semblent anticiper le portrait français du XVIIIe siècle.
  • Attribué à:
    Louis Elle (Ferdinand) (1612 - 1689)
  • Dimensions:
    Hauteur : 59 cm (23,23 po)Largeur : 51 cm (20,08 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
  • Support:
    Toile,Oil,Carton
  • Mouvement et style:
    École française
  • Période:
    1680-1689
  • État:
  • Adresse de la galerie:
    Firenze, IT
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU2464213224152

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