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Alios Itzhak Israël (signé à la main par Kehinde Wiley) Skateboard deck Jewish Museum
2011

7 053,33 €

À propos de cet article

Musée juif x Kehinde Wiley Alios Itzhak (The Worldstage : Israel), 2011 Impression par transfert sur une planche de skate en bois d'érable 100% canadien. Autographié par Kehinde Wiley au marqueur noir Édition inconnue 31 3/4 × 8 pouces Ce skateboard, épuisé depuis longtemps, basé sur le tableau de Kehinde Wiley, Alios Itzhak, a été signé au marqueur noir par l'artiste au Musée juif à l'occasion de sa grande exposition "The World Stage : Israel", qui présente des portraits de jeunes contemporains issus des communautés juive-éthiopienne-israélienne, juive-israélienne et arabe-israélienne. Très peu de ces skateboards ont été signés à la main par l'artiste, ce qui en fait un véritable objet de collection de grande valeur. La célèbre série World Stage de Kehinde Wiley insère dans le langage des portraits de maîtres anciens les ethnies et l'iconographie ethnique que l'art occidental a le plus exclues, ou qu'il a représentées uniquement en termes coloniaux et orientalistes. Parmi les pays et les continents qu'il a déjà dépeints dans cette ambitieuse épopée itinérante figurent le Brésil, l'Afrique, la Chine, l'Inde et le Sri Lanka : Brésil, Afrique, Chine, Inde et Sri Lanka. La rhétorique des peintures de Wiley est puissante dans sa candeur compositionnelle, sa palette de couleurs et son jeu avec les constructions de sens visuel ; comme le note Paul D. Miller (DJ &New), "les surfaces des toiles de Wiley sont un reflet de la recherche incessante de nouvelles significations par l'Amérique à partir des ruines de l'ancien monde de l'Europe et de l'Afrique". En savoir plus sur Kehinde Wiley Originaire de Los Angeles et basé à New York, l'artiste visuel Kehinde Wiley s'est fermement inscrit dans la tradition de la peinture de portrait de l'histoire de l'art. En tant que descendant contemporain d'une longue lignée de portraitistes, dont Reynolds, Gainsborough, Titien, Ingres et d'autres, Wiley utilise les signes et la rhétorique visuelle de l'héroïque, du puissant, du majestueux et du sublime dans sa représentation d'hommes urbains noirs et bruns que l'on trouve dans le monde entier. En appliquant le vocabulaire visuel et les conventions de la glorification, de la richesse, du prestige et de l'histoire à des sujets tirés du tissu urbain, Wiley fait de ses sujets et de leurs références stylistiques des inversions juxtaposées les unes des autres, forçant l'ambiguïté et la perplexité provocatrice à imprégner son imagerie. Les personnages plus grands que nature de Wiley perturbent et interrompent les tropes de la peinture de portrait, brouillant souvent les frontières entre les modes de représentation traditionnels et contemporains et la représentation critique de la masculinité et de la physicalité dans la perspective des jeunes hommes noirs et bruns. Au départ, les portraits de Wiley étaient basés sur des photographies de jeunes hommes trouvés dans les rues de Harlem. Au fur et à mesure que sa pratique s'est développée, son œil l'a conduit à une vision internationale, incluant des modèles trouvés dans des paysages urbains à travers le monde - tels que le Sénégal, Dakar et Rio de Janeiro, entre autres - s'accumulant dans un vaste corpus d'œuvres appelé "La scène du monde". Les modèles, vêtus de leurs vêtements de tous les jours - dont la plupart sont basés sur la notion d'idéaux occidentaux de style - sont invités à prendre des poses que l'on retrouve dans des peintures ou des sculptures représentatives de l'histoire de leur environnement. Cette juxtaposition de l'"ancien" hérité par le "nouveau" - qui n'a souvent pas d'héritage visuel à proprement parler - fournit immédiatement un discours à la fois viscéral et cérébral. Sans ignorer les histoires sociopolitiques compliquées du monde, les peintures et sculptures figuratives de Wiley "citent des sources historiques et positionnent les jeunes hommes noirs dans le champ du pouvoir". Ses peintures héroïques évoquent un style moderne instillant une manière unique et contemporaine, éveillant des questions complexes que beaucoup préféreraient laisser muettes. An Economy of Grace, la première exposition de Wiley à la galerie Sean Kelly, marque sa toute première série consacrée à des sujets féminins. Un film documentaire primé sur le processus à l'origine de cette exposition a été réalisé par Jeff Dupre et produit par Show of Force. Kehinde Wiley est titulaire d'une licence en beaux-arts du San Francisco Art Institute, d'une maîtrise en beaux-arts de l'université de Yale et d'un doctorat honorifique de la Rhode Island School of Design. En 2002, il est devenu artiste en résidence au Studio Museum de Harlem. Le travail de Wiley a fait l'objet d'expositions dans le monde entier et figure dans les collections permanentes de nombreux musées, notamment la National Portrait Gallery, Washington D.C..le Los Angeles County Museum of Art ; la Oak Park Public Library, le Oklahoma City Museum of Art, le Hammer Museum, Los Angeles ; le Museum of Contemporary Art, Los Angeles ; le Metropolitan Museum of Art, New York ; le Studio Museum in Harlem ; le Virginia Museum of Fine Arts, Richmond ; le Denver Art Museum ; le Saint Louis Art Museum ; V&A East ; le Walker Art Center, Minneapolis ; la Yale University Art Gallery et le Yale Center for British Art ; le High Museum, Atlanta ; le Columbus Museum of Art ; le Phoenix Art Museum ; le Milwaukee Art Museum ; le Jewish Museum, New York ; et le Brooklyn Museum. En 2015, le département d'État américain a décerné à M. Wiley la Médaille des arts, en hommage à son engagement en faveur de la diplomatie culturelle par le biais des arts visuels. En février 2018, le portrait de Barack Obama réalisé par Wiley a été ajouté à l'installation permanente des portraits présidentiels de la National Portrait Gallery du Smithsonian. En octobre de la même année, il a reçu la médaille W.E.B. Boi pour sa contribution significative à l'histoire et à la culture africaines et afro-américaines et pour son plaidoyer en faveur de la compréhension interculturelle et des droits de l'homme.

Année de création:
2011
Dimensions:
Hauteur : 78,74 cm (31 po)Largeur : 20,32 cm (8 po)Profondeur : 7,62 mm (0,3 po)
Support:
Bois
Mouvement et style:
Contemporain
Après:
Kehinde Wiley (1977, Américain)
Période:
2010-
État:
Adresse de la galerie:
New York, NY
Numéro de référence:
1stDibs : LU1745217433752

Matériaux

Érable, Écran

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