PRÉSENTE un très beau portrait d'un "Distinguished Gentleman" à l'huile sur toile du début du 19e siècle, dans le style de Jacob EICHHOLTZ.
Portrait de belle taille d'un gentilhomme de statut social élevé, datant d'environ 1820.
Il a les cheveux bruns, un collier d'époque et une cravate de soie blanche à nœuds, ainsi qu'une tunique ou un manteau noir d'époque.
Huile sur toile montée sur un support en bois avec des clous et de la colle.
Non signé, mais très certainement dans le style et à la manière de Jacob EICHHOLTZ qui était un artiste pennsylvanien renommé pour ses portraits de familles de statut et de richesse en Pennsylvanie et dans les environs au début du 19e siècle.
Jacob EICHHOLTZ (1776-1842) est un peintre américain de la première heure, connu principalement pour ses portraits dans la tradition romantique victorienne. Né à Lancaster, en Pennsylvanie, dans une famille d'Allemands prospères de Pennsylvanie, il a passé la majeure partie de sa vie professionnelle à Philadelphie. Cuivrier de métier, il s'est tourné vers la peinture et a connu la reconnaissance et le succès bien qu'il ait été principalement autodidacte en tant qu'artiste. On sait qu'il a peint plus de 800 portraits en l'espace de 35 ans. Des centaines de ses œuvres sont conservées dans des musées d'art, des sociétés historiques et des collections privées à travers les États-Unis.
Il est né de Leonard et Catharine EICHHOLTZ, propriétaires et gérants de la taverne Bull's Head sur East King Street à Lancaster ; son père a participé à la guerre d'Indépendance américaine. À l'âge de 11 ans, Jacob et ses frères ont fréquenté l'école anglaise du Franklin College à Lancaster, où il a appris les trois R - lecture, écriture et calcul. Il a également suivi les cours d'un peintre d'enseignes, ses parents ayant remarqué son penchant pour le dessin, mais il a fini par devenir apprenti dans le domaine de la dinanderie. À la fin de son apprentissage, il a commencé à travailler la tôle en tant que Tinsmith. En 1805, EICHHOLTZ ouvre son propre atelier à Lancaster où il "répare les boîtes à sucre, étame les bouilloires en cuivre et fabrique des cafetières, des lavabos, des lanternes, des alambics et des entonnoirs".
EICHHOLTZ a épousé Catharine Hatz Michael (1770-1817), une jeune veuve avec deux enfants ; ils ont eu quatre enfants, Caroline, Catharine Maria, Rubens Mayer et Margaret Amelia. En 1818, il épouse Catharine Trissler, de Lancaster, et ils ont neuf enfants : Edward, Anna Maria, Elizabeth Susanna, Benjamin West, Angelica Kauffman, Rebecca, Henry, Robert Lindsay et Lavallyn Barry.
De 1808 à 1812, EICHHOLTZ engage plusieurs ouvriers pour travailler dans l'atelier, et consacre l'essentiel de son temps à offrir à ses concitoyens de Lancastre, dans un premier temps, de la ferblanterie peinte, puis, dans un second temps, de petits portraits de profil sur panneaux de bois, afin de diversifier son activité et d'assouvir sa passion pour le dessin. Après avoir développé ses talents de peintre de profil et gagné suffisamment de clients pour faire vivre sa famille, EICHHOLTZ a décidé de faire de la peinture sa vocation principale. En 1808, EICHHOLTZ annonce qu'il "exécute des portraits et des peintures de profil" dans l'Intelligencer et le Weekly Advertiser de Lancaster. Selon ses propres termes, "j'ai commencé à travailler dans la dinanderie pour mon propre compte et j'ai eu pas mal de chance ; cependant, l'amour plus agréable de la peinture me hantait continuellement".
Deux peintres déjà établis, James Peale et Thomas Sully, ont influencé EICHHOLTZ. En 1808, James Peale visite Lancaster et fait la connaissance d'EICHHOLTZ, qui lui commande son portrait. Thomas Sully s'est lié d'amitié avec EICHHOLTZ lors d'une visite d'affaires à Lancaster et a accepté son invitation à travailler dans son atelier de peinture. À l'époque, Sully n'est pas impressionné par les tentatives de peinture d'EICHHOLTZ, qu'il qualifie de hideuses ; il lui laisse toutefois ses pinceaux en cadeau avant de quitter Calle. Plus tard, Sully écrit qu'il a été surpris et satisfait de voir à quel point les talents de peintre d'EICHHOLTZ se sont améliorés, et que "EICHHOLTZ aurait fait un peintre de premier ordre s'il avait commencé tôt dans la vie avec les avantages habituels". Au cours de l'hiver 1811-1812, EICHHOLTZ se rend à Boston où il passe plusieurs semaines au Studio de Gilbert Stuart à copier ses œuvres sous la supervision de ce dernier. Stuart encourage EICHHOLTZ à continuer à peindre. En 1815, EICHHOLTZ vend son entreprise et se tourne vers la peinture. En 1820, il se rend à Baltimore pour répondre à des commandes de portraits ; il travaille également à Pittsburgh et dans le Delaware.
En 1823, EICHHOLTZ s'installe à Philadelphie où il doit, comme il l'écrira plus tard, faire face à la fois à "une pratique incessante de dix ans et à un emploi constant". Il exposait avec la Society of Artists à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts (Académie des beaux-arts de Pennsylvanie).
EICHHOLTZ se réinstalle à Lancaster en 1830, où il meurt en 1842. Lui et sa famille ont d'abord été inhumés à l'église luthérienne Holy Trinity, sur South Duke Street, à Lancaster, en Pennsylvanie. Au début des années 1850, l'église Holy Trinity chercha à agrandir son cimetière et déplaça donc la majorité des pierres tombales et des dépouilles dans le nouveau cimetière de Woodward Hill, lot 33 de la zone B, y compris les dépouilles d'EICHHOLTZ et de sa famille, qui furent réinhumées dans la même tombe avec ses deux épouses et leurs enfants. En 2014, la pierre tombale d'EICHHOLTZ, qui était en marbre, s'était détériorée en raison de l'âge et des pluies acides, rendant l'inscription illisible. Des historiens locaux ont demandé la restauration de sa pierre tombale, ainsi que l'installation d'une plaque en laiton à l'emplacement de la tombe pour commémorer ses réalisations.
Pendant des décennies, l'héritage artistique de Jacob EICHHOLTZ a été négligé. Avec le temps, l'importance de ses réalisations a été réévaluée et "ses portraits de Thaddeus Stevens et de James Buchanan sont généralement considérés comme les meilleurs qui aient été faits de ces hommes d'État".
Provenance : Provenant d'une collection privée exceptionnelle de Dallas.
Condit : Bon pour son âge. Quelques pertes mineures de peinture et quelques décolorations. Quelques grésillements. Quelques petites traces de dégâts d'eau sur les bords. Le cadre date des années 1980 et n'est pas d'origine.
Dimensions : La toile mesure 25 pouces de large, 30,2 pouces de haut et 1 pouce de profondeur.
