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Pseudo-Giampietrino B (Milan, IIIe et Ve/VIe décennie du siècle XVI), Madeleine

23 328 €TVA incluse

À propos de cet article

Pseudo-Giampietrino B (actif à Milan entre la IIIe et la Ve/VIe décennie du siècle XVI) Madeleine la pénitente Huile sur toile, 75,5 x 65 cm Avec cadre, 100 x 90 cm Le tableau en question, représentant une Madeleine pénitente, s’inscrit dans le sillage fécond de la production milanaise de Léonard de Vinci de la première moitié du XVIe siècle ; il s’agit d’une œuvre du soi-disant Pseudo-Giampietrino B, une personnalité artistique à part entière, mais qui travaillait de manière permanente au sein de l'atelier de Gian Pietro Rizzoli, dit « le Giampietrino ». Cette figure d'assistant, mise à l'écart par la critique moderne afin de mettre en évidence les variations stylistiques par rapport au maître, reprend ici une iconographie qui a connu un succès commercial et dévotionnel extraordinaire, dont le prototype conservé à l'Accademia Carrara de Bergame constituait l'un des sommets absolus. L'œuvre de Giampietrino se caractérise par une idéalisation systématique de la figure féminine, qui réinterprète l'héritage de Léonard de Vinci à travers une esthétique empreinte d'une sérénité raffinée, trouvant son expression la plus aboutie dans les cycles consacrés aux femmes célèbres de l'histoire sacrée et profane. À travers des personnages tels que Marie-Madeleine, sainte Catherine d'Alexandrie et Lucrèce, l'artiste définit un canon de beauté aux traits sculpturaux et à la charge émotionnelle intense, où l'utilisation savante du sfumato confère à la chair une luminosité presque émaillée. Ces personnages, représentés avec une grâce oscillant entre mysticisme dévotionnel et sensualité tragique, témoignent de la capacité du peintre à transformer le modèle de Vinci en une marque stylistique distinctive, faisant de ses héroïnes des archétypes intemporels de la Renaissance lombarde. Par rapport à la version bergamasque de Giampietrino, où le visage de la sainte est plongé dans un sfumato doux et mélancolique, l’œuvre du Pseudo-Giampietrino B révèle une sensibilité plastique différente qui se traduit par un rendu anatomique presque sculptural, particulièrement évident dans la définition de l’avant-bras et de l’épaule, qui paraissent plus solides et moins fondus dans l’atmosphère. L’organisation de l’atelier de Giampietrino prévoyait l’utilisation systématique de cartons préparatoires reproduits avec des variations minimes afin de satisfaire une clientèle aristocratique avide d’images d’une grande beauté et d’une grande rigueur formelle ; dans ce contexte, le Pseudo-Giampietrino B s’impose comme un exécutant de haut niveau, capable de préserver l’élégance du modèle original tout en adoptant un trait plus graphique et un drapé aux plis presque métalliques, comme on peut le remarquer dans le manteau vert émeraude qui enveloppe le personnage. Sa peinture se caractérise par une plasticité marquée dans le traitement des anatomies, un recours plus prononcé au clair-obscur et une subtile tendance à la caricature dans les visages, contrebalancée par son habileté à rendre, par de petites touches de couleur, la dorure des cheveux. Le peintre a réalisé deux autres versions de cette même composition représentant Marie-Madeleine, inspirée du modèle de Carrare mentionné plus haut : celle du musée Horne de Florence et celle de la collection des comtes Wemyss et March en Écosse. Bibliographie : C. Geddo, « La Vierge de Castel Vitoni du Giampietrino », dans Academia Leonardi Vinci, volume VII, 1994, p. 64-65
  • Dimensions:
    Hauteur : 75,5 cm (29,73 po)Largeur : 65 cm (25,6 po)Profondeur : 4 cm (1,58 po)
  • Style:
    Autre (De la période)
  • Matériaux et techniques:
    Toile,Huilé
  • Lieu d'origine:
  • Période:
  • Date de fabrication:
    XVIe siècle
  • État:
    Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
  • Adresse du vendeur:
    Milan, IT
  • Numéro de référence:
    1stDibs : LU5918250686892

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