Casa Reale Antiquariato
Royal House Antiques è lieta di offrire in vendita questo straordinario dipinto a olio di John Collier 1850-1934 di grandi dimensioni che ritrae William Regester Esq Presidente del Consiglio della Contea di Middlesex 1909-1919.
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Il dipinto è corredato da una targa in ottone nella parte inferiore che riporta il nome dell'uomo, il titolo e il luogo di lavoro, oltre al suo ruolo e alla sua durata; sul retro è presente anche l'etichetta originale del produttore della cornice e l'etichetta dell'artista, difficilmente leggibile.
Il dipinto è firmato John Collier 1919 nell'angolo in basso a sinistra. Quadri come questo aggiungono davvero un senso di occasione e di grandezza a uno spazio, li ho visti in case di clienti che non avevano alcuna relazione con i proprietari, ma solo esposti perché danno un'aria di storia e di rango alla proprietà.
Le condizioni sono molto buone, ci sono alcune piccole perdite in alto a sinistra sulla cornice, ma non vedo alcun problema.
Dimensioni
Altezza: 155 cm
Larghezza: 129,5 cm
Profondità: 9.5 cm
Nota bene: tutte le misure sono prese nel punto più largo; se desideri misure aggiuntive o specifiche, chiedi pure.
John Maler Collier OBE ROI RP (27 gennaio 1850 - 11 aprile 1934) è stato un pittore e scrittore inglese. An He dipinse nello stile preraffaellita e fu uno dei ritrattisti più importanti della sua generazione. Entrambi i suoi matrimoni furono con le figlie di Henry Thomas Huxley. Ha studiato all'Eton College e ha studiato pittura a Parigi con Jean-Paul Laurens e all'Accademia di Monaco a partire dal 1875.
Collier proveniva da una famiglia di talento e di successo. Suo nonno, John Collier, era un mercante quacchero che divenne membro del Parlamento. Suo padre, Robert (membro del Parlamento, Procuratore Generale e, per molti anni, giudice a tempo pieno del Privy Council) fu creato primo Lord Monkswell. Collier era membro della New Society of Artists e della Royal Society of British Artists. Nella sua casa al 7 di Chelsea Embankment aveva degli studi per artisti ad uso di John e di sua moglie Marion. Il fratello maggiore di John Collier, il secondo Lord Monkswell, era sottosegretario di Stato alla Guerra e presidente del Consiglio della Contea di Londra.
A tempo debito, Collier divenne parte integrante della famiglia di Thomas Henry Huxley PC, presidente della Royal Society dal 1883 al 1885. Collier sposò due figlie di Huxley e fu "in rapporti di intima amicizia" con suo figlio, lo scrittore Leonard Huxley. La prima moglie di Collier, nel 1879, era Marian Huxley (Mady). Era una pittrice che aveva studiato, come il marito, allo Slade e aveva esposto alla Royal Academy e altrove. Nel 1881, la coppia si stabilì a Tite Street, Chelsea, in una casa-studio appositamente costruita, insieme alla loro amica Anna Lea Merritt. Dopo la nascita della loro unica figlia, Joyce-Marian, soffrì di una grave depressione post-natale e fu portata a Parigi per essere curata, dove però contrasse una polmonite e morì nel 1887. Joyce divenne un miniaturista di ritratti e fu membro della Royal Society of Miniature Painters.
Nel 1889 Collier sposò la sorella minore di Mady, Ethel Huxley. Fino al Deceased Wife's Sister's Marriage Act del 1907 questo tipo di matrimonio non era possibile in Inghilterra, quindi la cerimonia si svolse in Norvegia. Dalla seconda moglie ebbe una figlia e un figlio, Sir Laurence Collier, che fu ambasciatore britannico in Norvegia dal 1941 al 1951.
Collier morì nel 1934. La sua voce nel Dictionary of National Biography (volume del 1931-40, pubblicato nel 1949) paragona il suo lavoro a quello di Frank Holl per la sua solennità. Questo è vero, tuttavia, solo per i suoi numerosi ritratti di uomini illustri e anziani: i suoi ritratti di uomini, donne e bambini più giovani e i suoi cosiddetti "quadri problematici", che riguardano scene di vita ordinaria, sono spesso molto luminosi e freschi.
La sua voce nel Dictionary of Art (1996 vol. 7, p569), a cura di Geoffrey Ashton, fa riferimento all'invisibilità delle sue pennellate come a un "uso piuttosto poco eccitante e piatto della pittura", ma lo contrappone al "forte e sorprendente senso del colore di Collier" che "creava una sconcertante verosimiglianza sia nell'umore che nell'aspetto".
Il Dictionary of Portrait Painters in Britain up to 1920 (1997) descrive i suoi ritratti come "opere pittoriche con un uso fresco della luce e del colore".
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