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Sherron Francis
"Senza titolo" di Sherron Francis, Color Field, blu intenso, bianco, donna, Espressionismo astratto

1979

26.200,09 €

Informazioni sull’articolo

Sherron Francis Senza titolo, 1979 Firmato e datato sul retro Acrilico e tecnica mista su tela 65 x 31 1/2 pollici Sherron Francis (nato nel 1940 a Chicago, Illinois) è un artista americano legato alla seconda generazione della pittura Color Field e al post-espressionismo astratto. Il suo lavoro si contraddistingue per superfici luminose e suggestive e per una tavolozza sobria, modulata con eccezionale delicatezza, che dà vita a opere capaci di evocare una presenza eterea e un profondo senso di spiritualità. Francis ha studiato design d'interni all'Università dell'Oklahoma prima di conseguire la laurea in Belle Arti (BFA) presso il Kansas City Art Institute nel 1963, dove ha studiato insieme a Dan Christensen e Ronnie Landfield. In seguito ha conseguito un master in Belle Arti presso l’Università dell’Indiana e ha iniziato a insegnare all’Eastern Michigan University. Nel 1968 si è trasferita a New York, stabilendosi a SoHo in un momento cruciale per lo sviluppo della pittura contemporanea. Lì entrò a far parte di una comunità molto affiatata di artisti, tra cui Dan Christensen, il suo caro amico del Midwest, e anche Larry Zox, Walter Darby Bannard e Larry Poons. Nel 1969, Francis è stata una delle socie fondatrici della Bowery Gallery, dove ha tenuto la sua prima mostra personale nel 1970. All’inizio dipingeva nudi maschili in stile figurativo, ma ben presto si è orientata verso l’astrazione, allineandosi con una generazione di pittori che si era allontanata dalla geometria dai contorni netti del decennio precedente per abbracciare un approccio espressivo più lirico e materico. La sua presentazione alla André Emmerich Gallery da parte di Dan Christensen ha segnato una svolta nella sua carriera, dato che Emmerich era il gallerista di riferimento per l’Espressionismo Astratto e la pittura Color Field e aveva organizzato mostre personali per Hans Hofmann, David Hockney, Morris Louis, Helen Frankenthaler e Kenneth Noland. Nel 1973 ha tenuto una mostra personale che le ha fatto guadagnare il riconoscimento della critica, seguita dalla partecipazione alla Biennale del Whitney del 1973. A proposito del suo lavoro, Peter Schjeldahl ha scritto sul New York Times: «Francis è riuscita… a evitare il rischio di sembrare irrimediabilmente influenzata da artisti come Mark Rothko, Morris Louis e Helen Frankenthaler — grazie, mi sembra, all’uso di un unico, astuto espediente formale. Tutte le sue tele sono rettangoli alti e verticali. Questa forma raggiunge una presenza fisica che sostiene il fragile gioco di colori e texture dei dipinti. Con le proporzioni del corpo umano, ma di dimensioni maggiori, i suoi quadri si confrontano con lo spettatore con una fermezza soddisfacente, che invita alla delizia". Le sue opere di questo periodo sono caratterizzate da superfici colorate e spazzolate che creano texture dalla grana delicata, all’interno delle quali emergono e si dissolvono zone di colore amorfe. Utilizzando una tavolozza dai toni tenui di rosa, blu-verde e caldi marroni dorati, Francis ha sviluppato un approccio al colore ricco di sfumature. Negli anni '70, Francis ha tenuto in totale sei mostre personali, due delle quali si sono svolte alla Galleria André Emmerich nel 1973 e nel 1974, seguite da altre esposizioni alla Tibor de Nagy nel 1978 e poi di nuovo nel 1980. Ha inoltre partecipato a numerose mostre collettive negli anni '70 e nei primi anni '80 a New York, oltre che in sedi a Houston, Baltimora, Kansas City e Detroit. Le sue opere sono state collezionate da personaggi di spicco come Clement Greenberg e Helen Frankenthaler, a dimostrazione della sua vicinanza ai principali circoli critici e artistici dell'epoca. Alla fine degli anni ’70 e negli anni ’80, Francis ha ampliato la sua sperimentazione con i materiali, provando a usare acrilici e gel che le permettevano di dare maggiore consistenza alle sue opere. I suoi dipinti sono diventati sempre più gestuali e tattili, con impasti spessi e miscele di pigmenti e ghiaia. Già nel 1980 aveva iniziato a realizzare anche opere in argilla, che esponeva insieme ad artisti come Kikuo Saito e Betty Woodman. Francis ha anche portato avanti una carriera dedicata all’insegnamento, ricoprendo incarichi alla Ridgewood School of Art and Design dal 1972 al 1985 e alla Cooper Union dal 1978 al 1985, dove ha influenzato un’intera generazione di giovani artisti. Verso la metà degli anni ’80, i cambiamenti avvenuti nel centro di New York spinsero Francis a trasferirsi definitivamente a North Fork, segnando un graduale allontanamento dal mondo dell’arte newyorkese. Le opere di Francis fanno ormai parte di numerose collezioni private e pubbliche, tra cui il Museum of Fine Arts di Houston, l’Art Gallery of Alberta, l’Everson Museum, il Museum of Southern Texas, la Power Gallery of Contemporary Art in Australia e il Portland Art Museum.

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