Thierry Job è nato a Marsiglia, in Francia, e attualmente vive a San Miguel de Allende, in Messico. Ha studiato arte alla Scuola delle Belle Arti di Parigi. Le sue opere sono state esposte al Museo d'Arte Moderna di Madrid, Madrid; Fondazione Museo Caixa di Barcellona, Barcellona; Palazzo Solleriic, Maiorca; Museo Chateau, Fort Sedan; Centro d'Arte Contemporanea, Troyes; Arteepress, Madrid; Packard Plant Factory, Detroit, tra gli altri.
Come mi spiegò una volta Pierre Sterckx, senza dubbio uno dei più esigenti conoscitori della cosiddetta arte contemporanea, "ogni occhio è infestato". Così, le figure delle mitologie antiche (come Venere) e quelle contemporanee dei fumetti e del cinema (citiamo Sicario, Lone Ranger, Milou, Jane asleep...) ossessionano l'occhio di Thierry Job. Questa ossessione è tanto gioiosa quanto sovversiva, ironica e inventiva, e porta a inversioni, sovvertimenti e metamorfosi iconoclaste, ognuna più sorprendente dell'altra. Al punto da dare origine a nuove creature - Breath, Phytosanitary: Jack il Giardiniere, Eliza, Lider Maximo... - tutti nati dalla fertile immaginazione di Giobbe ed emersi come archetipi di una strana e nuova bellezza.
Torniamo a Lone Ranger e aggiungiamo Thunderbirds. Job, che ha catturato perfettamente l'energia intrinseca di questi Super Eroi, li coglie e, pur ricreandoli, li spinge in direzioni spaziali che, pur essendo deliziosamente ironiche, sono comunque necessarie. Ora, nei film e nelle serie, le figure di questa mitologia contemporanea continuano a moltiplicarsi confusamente, a intersecarsi e a ibridarsi in "remake", "prequel", "cross-over", "reboot"...
Se lo sguardo di Giobbe è tormentato, è anche incredibilmente acuto. Sappiamo che catturare lo spirito di un cavallo vivace è ciò che distingue gli artisti autentici dai semplici aspiranti. Che si tratti della cavalcatura di Lone Ranger o di quella di Ghostwriter, Giobbe doma i bronzi con grande abilità! La dimensione eminentemente artistica del suo approccio fa parte di questa attenzione alla mobilità naturale (Surfing Along Alone) e a quella guidata dalla tecnologia dinamica più avanzata (Thunderbirds).
Questa padronanza dei volumi in movimento pone tutte queste creature ben oltre ciò che potrebbe essere erroneamente e limitatamente percepito come il risultato di una visione caricaturale e parodica. La ricchezza e la complessità formale di questi personaggi supera di gran lunga la classificazione ludica dei fumetti. Le domande sollevate sono di natura cosmica, politica o artistica - Siamo soli nell'universo? - Lider Maximo - Picasso e Braque erano amici - Ghostwriter...
Il rapporto forma-funzione costantemente sconcertante di queste creature policrome le eleva a un livello simbolico che ci sfida. L'artista gioca con competenza, ma senza sforzo, senza ostentazione, con l'uso simbolico della loro trascendenza. Mettiamo, ad esempio, il Respiro e il Giardiniere Fitosanitario Jack (che avrebbe potuto chiamarsi Fitosanitario...) l'uno accanto all'altro; questo confronto agisce come due poli elettrici messi a contatto. E se, meglio di una lunga manifestazione, questi esponessero la micidiale discordanza delle tesi ambientaliste che oggi vanno in cortocircuito, rischiando di condurre i vivi alla crisi epilettica finale?
Con A. Champion, possiamo mettere in discussione le derive narcisistiche, spettacolari e commerciali delle pratiche sportive. I deliri interpretativi della psicoanalisi hanno forse condotto il paziente del dottor Freud a uno stato di letargo onirico e roseo, più simile a un comportamento da lumaca che a un abbandono sensuale...?
Guarda attentamente il Lider Maximo, senza barba e senza CAP alla Fidel. In questa massa grezza, né rossa né marrone, di un verde tutt'altro che ecologico, la tirannia si reincarna, rinnovandosi costantemente. È il ritorno del mostruoso Padre Ubu, decisamente più che mai nostro contemporaneo.
Il lavoro dinamico di gioco, interazione e assemblaggio di materiali eterogenei, ogni elemento rigorosamente scelto, risolve alla fine tutte le tensioni tra l'intenzione artistica e la sua realizzazione. Questi materiali, se pronunciati ad alta voce, si leggono come elementi di una poesia sinestetica e baudelairiana, dove "profumi, colori e suoni si rispondono a vicenda": Legno Tornillo, giocattoli in plastica, fibbie per cinture, foglia d'argento, foglia d'oro, nylon, ex-voto, acciaio, legno, vimini, latta, banda stagnata, resina, gomma, cemento, smalto, radici di bambù, sabbia di silicio, magnete, resina rosa, pelle di mucca, parafango di bicicletta, blu traslucido, bronzo dipinto, glitter, ebano...
Un umanesimo fondamentale è alla base di queste composizioni complesse, ricche di paradossi e ambiguità, tanto inquietanti quanto rassicuranti, tanto divertenti quanto intriganti. La gamma di sensazioni ed emozioni scatenate da Thierry Job è vastissima e non si può fare a meno di sognare un passo successivo per queste creazioni, ognuna di notevole specificità plastica: la loro riproduzione monumentale e la loro collocazione in spazi pubblici!
Questo testo è stato scritto da Albert Algoud, scrittore e umorista francese, nonché sceneggiatore per il cinema, la televisione e la radio, dove ha prodotto numerosi spettacoli culturali e programmi comici. Ha anche pubblicato un gran numero di libri sull'opera di Hergé, in particolare sulle "Avventure di Tintin".
