Esta exquisita serigrafía de Stuart Davis (1892-1964), titulada Sin título, procede del emblemático folio de 1964 X + X (Diez obras de diez pintores). Publicado por el Museo de Arte Wadsworth Atheneum, Hartford, e impreso por Sirocco Screenprints, Inc., North Haven, en Sin título, Davis canaliza el ritmo eléctrico, la garra cromática y la inmediatez gráfica que definen su estilo maduro, fusionando la estructura modernista con una energía visual sincopada que refleja el pulso de la vida urbana estadounidense y la abstracción inspirada en el jazz.
Realizada como serigrafía sobre papel Mohawk Superfine Bristol, esta obra mide 20 x 24 pulgadas. Sin firmar y sin numerar, tal como se publicó. Impreso por Sirocco Screenprints, Inc. de North Haven, uno de los talleres de serigrafía estadounidenses más capaces de mediados del siglo XX.
Detalles de la obra:
Artista: Stuart Davis (1892-1964)
Título: Sin título, de X + X (Diez obras de diez pintores), 1964
Medio: Serigrafía sobre papel Mohawk Superfine Bristol
Dimensiones: 50,8 x 60,96 cm (20 x 24 pulgadas)
Inscripción: Sin firmar y sin numerar tal y como se emitió
Fecha: 1964
Editor: Museo de Arte Wadsworth Atheneum, Hartford
Imprenta: Sirocco Screenprints, Inc., North Haven
Edición: D
Catálogo razonado de referencia: Davis, Stuart, et al. Stuart Davis: Obra Gráfica y Pinturas Relacionadas con un Catálogo Razonado de los Grabados. Editado por Jane Myers, Museo Amon Carter, 1986, ilustración 79.
Estado de conservación: Bien conservado, acorde con la edad y el medio
Procedencia: Del folio X + X (Diez obras de diez pintores) de 1964, publicado por el Museo de Arte Wadsworth Atheneum de Hartford
Notas:
Extracto del folio, Esta carpeta se encargó e imprimió en un intento de extender al papel la mayor parte posible del impacto visual de diez artistas y de poner estas impresiones a disposición de coleccionistas que, de otro modo, no podrían tener una muestra tan vívida del artista. La superficie seca del cribado parecía la más apta para traducir el efecto de su pintura, tanto la planitud que es el vínculo unificador entre los diez, como la insistencia de la pintura sobre la superficie del lienzo, tan parecida aquí a la fuerza visible de la tinta sobre el papel. Samuel J. Wagstaff, Jr. conservador de grabados.
Acerca de la publicación:
X + X (Diez obras de diez pintores), publicado en 1964 por el Museo de Arte Wadsworth Atheneum de Hartford, es uno de los proyectos de grabado más ambiciosos e influyentes del arte estadounidense de posguerra. Concebido bajo la dirección del conservador Samuel J. Wagstaff, Jr., el proyecto pretendía capturar y traducir los lenguajes visuales definitorios de diez destacados pintores estadounidenses de la época -Stuart Davis, Ellsworth Kelly, Robert Indiana, Adolph Gottlieb, George Ortman, Larry Poons, Richard Anuszkiewicz, Frank Stella, Andy Warhol y Roy Lichtenstein- en serigrafías originales. Cada obra fue creada como un trabajo autónomo que encarnaba los principios formales, cromáticos y conceptuales de su respectivo artista. La elección de la serigrafía, realizada por Sirocco Screenprints, Inc., fue fundamental para el propósito de la carpeta: su superficie seca y mate y su capacidad para obtener colores nítidos y saturados permitieron una traducción fiel de la planitud, la tensión superficial, los efectos ópticos y la precisión gráfica de los pintores. Organizado y publicado por un importante museo estadounidense en un momento de cambio sísmico en el arte contemporáneo, X + X marcó un punto de inflexión en el compromiso institucional con las obras editadas, representando uno de los primeros esfuerzos concertados de un museo por encargar un conjunto de gráficos originales a las principales figuras de su tiempo. El portafolio captó el pulso de la pintura estadounidense de los 60 -desde la abstracción Hard-Edge hasta el Pop, Op y Color Field-, ofreciendo tanto una instantánea curada de la innovación artística como un formato accesible que amplió el público del arte contemporáneo. En la actualidad, X + X se considera un hito del grabado estadounidense, célebre por su visión curatorial, sus logros técnicos y su papel en la definición del diálogo entre el mecenazgo museístico y la floreciente cultura del grabado de los años sesenta.
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