«La chica del aro», de Frederik Hendrik Kaemmerer
De Kaemmerer, Frederik Hendrik (holandés, 1839-1902)
Lienzo: 81 cm de alto, 54 cm de ancho y 2 cm de profundidad
Estructura: Altura 105 cm, anchura 78 cm, profundidad 8 cm
Este fascinante óleo de F. H. Kaemmerer retrata a una joven en un baile de máscaras parisino, que se mantiene erguida con una quietud enigmática en medio del bullicio de la multitud.
Esta seductora pintura al óleo de Frederik Hendrik Kaemmerer te sumerge en el ambiente vibrante y lleno de confeti de un baile de máscaras parisino, con su protagonista deteniéndose en medio de la multitud con un encanto natural y sin pretensiones.
La joven está un poco descentrada, apoyada contra una ancha columna de terracota. Lleva un traje blanco vaporoso con mangas abullonadas y un escote ribeteado de encaje, y su pelo castaño rojizo le cae suelto bajo una elaborada cofia rosa con volantes. Sostiene un aro de madera con ambas manos; el arco del aro descansa a sus pies, entre confeti de feria y serpentinas de papel de colores esparcidas por el suelo, junto a un guante blanco tirado —un detalle que denota un sutil ingenio narrativo—. A su derecha, hay un banco de terciopelo rojo lleno de cintas y restos de la fiesta, junto a un par de jarrones decorativos dorados. Al fondo, el salón de baile se difumina en una cálida neblina de tonos rosa, coral y ámbar, con figuras en traje de gala que se arremolinan en el plano medio con pinceladas sueltas e impresionistas que hacen que la figura central, pintada con nitidez y luminosidad, destaque con fuerza.
Kaemmerer plasma su rostro con un modelado minucioso y suaves toques de luz; su expresión es serena, discretamente divertida y ligeramente cómplice: participa en el ritual social del baile de máscaras, pero mantiene una reserva interior que invita a la especulación del espectador. La cálida paleta de tonos crema, rosas y dorados apagados le da a la escena un brillo refinado, mientras que los pequeños detalles —el brillo del aro, el destello de las joyas en el escote, el rizo de una serpentina de papel— atraen la mirada y sugieren textura con esa sobriedad característica de las mejores obras de Kaemmerer.
Una pintura muy parecida del mismo artista, que forma parte de la colección del Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, muestra a una figura central igualmente serena en un baile de máscaras: una mujer vestida de negro apoyada en la misma columna de terracota, en el mismo escenario de salón de baile, con la misma multitud pintada de forma suelta difuminándose a sus espaldas. Mientras que aquella obra muestra una presencia social imponente y totalmente visible, este cuadro ofrece algo más íntimo y anecdótico: una participante que se toma un momento de intimidad en medio del espectáculo público que la rodea. En conjunto, estas dos obras revelan la fascinación constante de Kaemmerer por el baile de máscaras como un escenario de identidad, exhibición e intriga silenciosa.
El cuadro está firmado y fechado en la esquina inferior derecha «FH Kaemmerer 1880» y lleva una placa de latón en el marco con el título «La chica del aro / Frederik Hendrik Kaemmerer / Escuela holandesa 1839–1902». Óleo sobre lienzo, enmarcado en un marco de madera dorada pintada.
Kaemmerer se mudó a París en 1865 y estudió con Jean-Léon Gérôme en la Académie des Beaux-Arts, donde desarrolló un estilo académico muy pulido y se especializó en elegantes escenas costumbristas de la vida parisina de moda. Expuso por primera vez en el Salón de París en 1870 y fue nombrado Caballero de la Legión de Honor en 1890. Sus obras pasaron a formar parte de las colecciones de destacados coleccionistas estadounidenses, como William H. Vanderbilt y William Rockefeller, y los críticos de la época señalaban que no había ninguna gran galería que no contara con una obra de Kaemmerer.