Peintures italiennes

Peinture ancienne en trompe-l'œil de Micheangelo Meucci, Florence 1867 Grande peinture à l'huile en trompe-l'oeil représentant des oiseaux chassés. Une peinture à l'huile sur pannea...

Huile sur toile italienne du XVIIIe siècle d'une grande beauté. Représentant une scène arcadienne, un groupe de personnages se réunit autour d'un bassin boisé. Les robes drapées por...

Peinture à l'huile sur toile, raffinée et unique, logée dans un cadre en bois sculpté de volutes et doré à la feuille d'or pur. Le tableau représente le portrait d'une jeune fille ap...

Une peinture à l'huile sur panneau de style Renaissance, datant du milieu du XIXe siècle, représentant une « Mère et son enfant ». Tableau de style renaissance à la manière d'une Mad...

Paire de peintures à l'huile du milieu du 20e siècle par Mario Fattori, vers 1950 Merveilleuse paire de peintures à l'huile. L'une d'elles montre une jeune femme debout dans une gra...

Huile sur toile du XVIIIe siècle représentant une scène portuaire méditerranéenne, à la manière de Claude Vernet (1714-1789), décrivant une scène fantaisiste avec des châteaux et des...

"Amphora romaine", une toile peinte à la main par un peintre inconnu au Maroc : Les couleurs de l'Afrique sont ravissantes. Les dimensions publiées sont uniquement pour la peinture,...

Magnifique huile sur toile dans son cadre d'origine en bois doré d'époque. La toile a été regarnie et le cadre a été entièrement restauré. La plume de paon dans le chapeau, les ruin...

Peinture à l'huile italienne moderne du milieu du siècle avec cadre en pastel doré à effet de bois, années 1950 Tableau rectangulaire avec un cadre en pastel doré à effet de bois fin...

Belle toile en bois encadrée de la fin du 19e siècle. Le récit de référence est celui que l'on trouve dans les Actes des Apôtres (Actes 2, 14-42) dans lequel Saint Peters commence ...

Grande et impressionnante huile sur toile continentale du XIXe siècle intitulée "Allégorie de l'amour" d'après l'œuvre originale du Titien - Tiziano Vecellio...

Dans le style ou l'école de l'important maître ancien Guido Reni (italien, 1575-1642). Un superbe portrait religieux de l'école baroque italienne du XVIIIe ou peut-être du XVIIe si...

École continentale, probablement italianisante, fin du 18e au 19e siècle. Huile sur toile, tendue sur une importante crépine en bois à multiples croisillons, présentée dans un cadre ...

Une exquise et rare porte de palazzo à double face du 17ème siècle provenant de Venise, Italie. Cette porte sensationnelle est construite avec un cadre en bois, des côtés en toile et...

Carlo Marangio est un artiste qui a vécu en Italie et a exposé en France et en Europe. Il s'agit d'une gouache sur papier encadrée d'une vitre. Elle est signée et constitue une œuv...

Madone peinture à l'huile sur carton. Merveilleuse patine.

Une importante nature morte à l'huile sur toile représentant un riche arrangement de fruits, de légumes et de récipients disposés sur une table, animé par la présence d'un petit sing...

Attribuée à Giorgio Lucchesi (1855-1941) Une grande et impressionnante huile sur toile du début du XXe siècle intitulée "Madone et enfant" d'après Bartolomé Esteban Murillo (espagnol...

E Cappiello, La Dolce VITA, 1938. Peinture à l'huile vintage d'Elena Cappiello représentant un apéritif rafraîchissant de la côte amalfitaine à base d'Asti Cinzano, de citrons, de li...

Tableau Art nouveau représentant une belle jeune fille et des anges malicieux. Une allégorie du printemps. Aquarelle d'Alessandro Rontini (Itali...

Acrylique sur toile conçue par Ugo La Pietra en 2004, Italie. Biographie Ugo La Pietra est né à Bussi sul Tirino, Pescara en 1938. Ugo La Pietra vit et travaille à Milan, où il a ob...

Belle huile sur toile représentant un gentilhomme appartenant à l'ancien ordre chevaleresque des Saints Maurice et Lazare, fondé en 1572 par la Maison de Savoie. La protagoniste du t...

Peinture italienne du milieu du 20e siècle. Oeuvre à l'huile sur toile (appliquée sur carton, voir photo) représentant un paysage bucolique avec des personnages et une ville en arriè...

Huile sur toile italienne du XVIIIe siècle "Saint Raphael l'Archange" avec cadre doré.

Capriccio vénitien avec Santa Maria della Salute et figures École italienne, 18e siècle Huile sur panneau de chêne Dimensions : Panneau - 16 x 21,5 cm (6,3 x 8,5 in). Provenance : Co...

Cette huile sur panneau de bois de la fin du XIXe siècle offre un aperçu captivant de la Florence historique, rendue de manière experte avec des détails architecturaux méticuleux et ...

By Vintage 1986 original Scarlet Macaw Parrot painting on canvas board surrounded by a beige linen fillet and heavy giltwood frame. Signé en bas à gauche : Girardi '86. Label origina...

Peinture à l'huile italienne néoclassique de style Hubert Robert (20e siècle) représentant un paysage avec des personnages et une statue équestre de Marc Aurèle près du temple de Ves...

"SERRA Floreale" - Authentique fresque italienne d'un jardin conservatoire classique, 100 x 150 cm Cette fresque exquise, intitulée "Serra Floreale" ("Conservatoire floral"), captur...

Leopoldina Zanetti Borzino (italienne 1826-1902). Née à Venise, Lande était la nièce de Daniel MarCo, un homme d'État héroïque qui allait devenir le président de San Marco, un État r...

Deux mondes en comparaison, définis par la frontière temporelle mais profondément unis. Des œuvres extraordinaires qui traversent le temps et regardent le présent, les œuvres de Kiri...

Un charmant paysage impressionniste représentant une jeune fille debout au milieu d'un champ de coquelicots, vêtue d'une robe d'été blanche et d'un chapeau à large bord. Se protégean...

Michelangelo Oeil (italien, 1840-1909) Trompe l'Oeil avec oiseaux suspendus, signé et daté 1875 Belle huile italienne en trompe-l'oeil du XIXe siècle sur panneau de Michelangelo Oe...

Peinture à l'huile d'un paysage marin peint à la main avec des couleurs nuancées par l'artiste italien, Danilo Barghigiani. La peinture représente des voiliers dans le port et des f...

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Élégante paire de peintures à l'huile sur panneaux de bois, représentant Jésus et la Madone dans leur physionomie de jeunesse. Faisant à l'origine partie d'un grand retable en bois, ...

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XVIIIe siècle, peinture italienne avec nature morte par Francesco Lavagna. Le tableau fin et imposant, accompagné d'un cadre en bois sculpté et doré, représente une somptueuse compo...

Superbe huile abstraite sur toile de la célèbre artiste italienne de Milan, Fausta Dossi, datée de 1994. Titre : Reliques "Reliquaire". Copie du catalogue de la galerie de l'artist...

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Paire de peintures sur bois, encadrées avec des détails dorés, exprime le raffinement du style Art Nouveau, qui célèbre la beauté et l'élégance des formes féminines dans un contexte ...

Anonyme 19ème siècle Église de San Giovanni e Paolo, Venise huile sur toile, 82x113 cm (115x146 cm avec le cadre)

Cette charmante peinture à l'huile ancienne du XIXe siècle représente une scène paisible d'un village côtier rural, magnifiquement exécutée avec un riche travail de pinceau et des to...

Huile sur toile italienne du XIXe siècle intitulée "Le professeur de musique au violon" représentant une scène de salle de musique du milieu du XIXe siècle avec un homme âgé, le prof...

Très grand portrait de profil à l'huile d'un philosophe de l'école italienne du milieu du XVIIe siècle, peint sur une toile rectangulaire et monté dans un cadre ancien peint et doré....

Cette huile sur toile italienne évocatrice du XIXe siècle transporte les spectateurs dans un paysage fluvial intemporel où la nature et l'antiquité s'entremêlent. Au premier plan, un...

Peinture italienne du 20ème siècle. Peinture à l'huile sur carton représentant un paysage de campagne avec des maisons dans un style impressionniste. Cadre de petite taille, pour ant...

Belle peinture à l'huile sur toile italienne du XIXe siècle "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile peinte circulaire représente une Madone assise tenant un enfant Jésus Christ à côté d'un enfant Saint John, le tout dans un cadre massif en bois sculpté et doré et en gesso, identique au cadre de l'œuvre d'art originale de Raphael. Cette peinture est une copie du 19e siècle de la Madonna della Seggiola de Raphael, peinte en 1514. Elle est actuellement exposée et fait partie de la collection permanente du Palazzo Pitti, Galleria Palatina, à Florence, en Italie. Les corps de la Vierge, du Christ et de l'enfant Baptiste remplissent tout le tableau. L'étreinte tendre et naturelle de la Nature et de l'Enfant, ainsi que le regroupement harmonieux des figures en ronde-bosse, ont fait de cette œuvre l'une des madones les plus populaires de Raphael. Le pied de chaise isolé rappelle le mobilier papal, ce qui a conduit à penser que Léon X lui-même avait commandé le tableau. L'étiquette d'un détaillant indique "Fred K.K.'s Sons - Encadreurs et marchands d'art - 917 Broad St. Newark, N.J.". - Un autre Label du doreur indique "Carlo Bartolini - Doratore e Verniciatori - Via Maggio 1924 - Firenze". Circa : 1890-1900. Sujet : Peinture religieuse Diamètre de la toile : 28 pouces (71,1 cm) Hauteur du cadre : 54 pouces (137,2 cm) Largeur du cadre : 42 1/2 pouces (108 cm) Profondeur du cadre : 5 1/2 pouces (14 cm) Raffaello Sanzio da Urbino (italien, 28 mars ou 6 avril 1483 - 6 avril 1520), connu sous le nom de Raphael, est un peintre et architecte italien de la Haute Renaissance. Son œuvre est admirée pour la clarté de ses formes, la facilité de sa composition et la réalisation visuelle de l'idéal néoplatonicien de la grandeur humaine. Avec Michelangelo et Léonard de Vinci, il forme la trinité traditionnelle des grands maîtres de cette période. Raphael était extrêmement productif, il dirigeait un atelier exceptionnellement grand et, malgré sa mort à 37 ans, il a laissé une œuvre importante. Nombre de ses œuvres se trouvent dans le palais du Vatican, où les chambres à fresque de Raphael ont constitué l'œuvre centrale, et la plus importante, de sa carrière. L'œuvre la plus connue est L'École d'Athènes, dans la Stanza della Segnatura du Vatican. Après ses premières années à Rome, une grande partie de son travail a été exécutée par son atelier à partir de ses dessins, avec une perte considérable de qualité. Il a été extrêmement influent de son vivant, bien qu'en dehors de Rome, son œuvre soit surtout connue pour ses gravures en collaboration. Après sa mort, l'influence de son grand rival Michelangelo s'est davantage répandue jusqu'aux XVIIIe et XIXe siècles, lorsque les qualités plus sereines et harmonieuses de Raphael ont de nouveau été considérées comme les modèles les plus élevés. Sa carrière se divise naturellement en trois phases et trois styles, décrits pour la première fois par Giorgio Vasari : ses premières années en Ombrie, puis une période d'environ quatre ans (1504-1508) où il s'imprègne des traditions artistiques de Florence, suivie de ses douze dernières années trépidantes et triomphantes à Rome, où il travaille pour deux papes et leurs proches collaborateurs. Raphael est né à Urbino, petite ville d'Italie centrale située dans la région des Marches, où son père Giovanni Santi était peintre de la cour du duc. La réputation de la cour avait été établie par Federico III da Montefeltro, un condottiere très prospère qui avait été créé duc d'Urbino par le pape - Urbino faisait partie des États pontificaux - et qui mourut l'année précédant la naissance de Raphael. La cour de Federico était plus littéraire qu'artistique, mais Giovanni Santi était une sorte de poète en plus d'être peintre, et il avait écrit une chronique rimée de la vie de Federico, et tous deux écrivaient les textes et produisaient les décors pour les divertissements de la cour, qui ressemblaient à des masques. Le poème qu'il adresse à Federico montre qu'il tient à faire connaître les peintres les plus avancés de l'Italie du Nord, ainsi que les artistes des débuts des Pays-Bas. Dans la très petite cour d'Urbino, il était probablement plus intégré dans le cercle central de la famille régnante que la plupart des peintres de cour. Son fils Guidobaldo da Montefeltro lui succède et épouse Elisabetta Gonzaga, fille du souverain de Mantoue, la plus brillante des petites cours italiennes, tant pour la musique que pour les arts plastiques. Sous leur égide, la cour est restée un centre de culture littéraire. C'est en grandissant dans le cercle de cette petite cour que Raphael acquiert les excellentes manières et les compétences sociales soulignées par Vasari. La vie de cour à Urbino juste après cette période allait devenir le modèle des vertus de la cour humaniste italienne grâce à la description qu'en fit Baldassare Castiglione dans son ouvrage classique Le livre du courtisan, publié en 1528. Castiglione s'installe à Urbino en 1504, alors que Raphael n'y est plus installé mais lui rend fréquemment visite, et ils deviennent de bons amis. Il se rapproche d'autres visiteurs réguliers de la cour : Pietro Bibbiena et Pietro Bembo, tous deux plus tard cardinaux, commençaient déjà à être connus en tant qu'écrivains et se trouvaient à Rome pendant la période où Raphael y séjournait. Tout au long de sa vie, Raphael s'est facilement mêlé aux cercles les plus élevés, l'un des facteurs qui tendent à donner une impression trompeuse de facilité à sa carrière. Il n'a cependant pas reçu une éducation humaniste complète ; on ne sait pas s'il lisait facilement le latin. Début de la vie et de l'œuvre Sa mère Màgia meurt en 1491 alors que Raphael a huit ans, suivie le 1er août 1494 par son père, déjà remarié. Raphael se retrouve donc orphelin à l'âge de onze ans ; son tuteur officiel est son seul oncle paternel, Bartolomeo, un prêtre qui, par la suite, est en litige avec sa belle-mère. Il a probablement continué à vivre avec sa belle-mère lorsqu'il n'était pas en apprentissage chez un maître. Il avait déjà fait preuve de talent, selon Vasari, qui affirme que Raphael avait été "d'une grande aide pour son père". Un dessin en forme d'autoportrait datant de son adolescence témoigne de sa précocité. L'atelier de son père est resté en activité et, probablement avec sa belle-mère, Raphael a joué un rôle dans sa gestion dès son plus jeune âge. À Urbino, il entre en contact avec les œuvres de Paolo Uccello, précédemment peintre de la cour (d. 1475), et de Luca Signorelli, qui, jusqu'en 1498, était installé à Città di Castello, non loin de là. Selon Vasari, son père le place en apprentissage dans l'atelier du maître ombrien Pietro Perugino "malgré les larmes de sa mère". La preuve d'un apprentissage ne provient que de Vasari et d'une autre source, et a été contestée - huit ans, c'est très tôt pour commencer un apprentissage. La plupart des historiens modernes s'accordent à dire que Raphael a au moins travaillé comme assistant du Pérugin à partir de 1500 environ ; l'influence du Pérugin sur les premières œuvres de Raphael est très claire : "probablement aucun autre élève de génie n'a jamais absorbé autant l'enseignement de son maître que Raphael", selon Wölfflin. Vasari a écrit qu'il était impossible de distinguer leurs mains à cette époque, mais de nombreux historiens de l'art modernes prétendent faire mieux et détecter sa main dans des zones spécifiques d'œuvres du Pérugin ou de son atelier. Outre la proximité stylistique, leurs techniques sont également très proches, comme par exemple l'application d'une peinture épaisse, à l'aide d'un vernis à l'huile, dans les ombres et les vêtements sombres, mais très fine sur les zones de chair. Un excès de résine dans le vernis provoque souvent des craquelures dans les œuvres des deux maîtres. L'atelier du Pérugin était actif à la fois à Pérouse et à Florence, entretenant peut-être deux Branch permanentes. Raphael est décrit comme "maître", c'est-à-dire entièrement formé, en décembre 1500. Sa première œuvre documentée est le retable Baronci pour l'église Saint-Nicolas de Tolentino à Città di Castello, une ville située à mi-chemin entre Pérouse et Urbino. Evangelista da Pian di Meleto, qui avait travaillé pour son père, a également été nommé dans la commission. Elle a été commandée en 1500 et achevée en 1501. Il ne reste aujourd'hui que quelques coupes et un dessin préparatoire. Dans les années qui suivent, il peint des œuvres pour d'autres Church's, notamment la Crucifixion de Mond (vers 1503) et le Mariage de la Vierge de Brera (1504), et pour Pérouse, comme le Retable d'Oddi. Il est très probable qu'il ait également visité Florence à cette époque. Il s'agit de grandes œuvres, certaines à fresque, où Raphael marie avec assurance ses compositions au style quelque peu statique du Pérugin. Au cours de ces années, il peint également de nombreux petits tableaux de cabinet exquis, probablement principalement pour les connaisseurs de la cour d'Urbino, comme les Trois Grâces et Saint Michel, et il commence à peindre des madones et des portraits. En 1502, il se rendit à Sienne à l'invitation d'un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, "étant un ami de Raphael et le connaissant comme un dessinateur de la plus haute qualité" pour aider à la réalisation des cartons, et très probablement des dessins, d'une série de fresques dans la bibliothèque Piccolomini de la cathédrale de Sienne. Il est évident qu'il était déjà très demandé à ce stade précoce de sa carrière. Influence de Florence Raphael a mené une vie "nomade", travaillant dans divers centres d'Italie du Nord, mais a passé beaucoup de temps à Florence, peut-être à partir de 1504 environ. Bien qu'il existe une référence traditionnelle à une "période Florentine" vers 1504-1508, il est possible qu'il n'y ait jamais résidé de manière continue. En tout état de cause, il a peut-être dû se rendre dans la ville pour se procurer des matériaux. Il existe une lettre de recommandation de Raphael, datée d'octobre 1504, adressée par la mère du prochain duc d'Urbino au Gonfaloniere de Florence : "Le porteur de cette lettre est Raphael, peintre d'Urbino, qui, très doué dans sa profession, a décidé de passer quelque temps à Florence pour étudier. Et parce que son père était très digne et que je lui étais très attachée, et que le fils est un jeune homme raisonnable et bien élevé, à ces deux titres, je lui porte un grand amour..." Comme précédemment avec le Pérugin...

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